Na entrega anterior foi possível apreciar a diferença entre os elementos a dinâmica e o condensador. Eu recomendo estudar os microfones de fita (fita, fita), piezoelétricos (usados ​​em guitarras elétricas) e microfones de contato.

Juan Tamayo, CTS *

Microfones dinâmicos e condensadores têm muitas aplicações, tanto na indústria musical profissional quanto na indústria de instalação profissional. Mas, sem dúvida, a cápsula mais usada é o capacitor.

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Padrão polar
O padrão polar define a intensidade com que o som é captado em um microfone, dependendo do ângulo com o qual ele chega, basicamente é a maneira como o microfone ouve dependendo de onde o som vem. Existem vários tipos de padrões polares, os mais comuns são: omnidirecional, cardióide, hipercardiodo, linha + gradiente e figura em oito. Devido a um problema de marketing, um sub-tipo de sub-padrões, como o sub-cardióide ou semi-cardióide, entre outros, foi criado. Mas basicamente esses são padrões que tentam ser cardióides, mas não atingem o requisito técnico.

Os nomes dos padrões polares são aplicados de acordo com o ângulo de captação administrado geralmente em 1 frequência KHz. Omnidireccional corresponde a uma escuta 360 °, cardióide 120 °, hypercardioid para 100 °, linha mais gradiente 90 ° e contido em 8 escuta em ambos os lados da cápsula, geralmente 120 ° cada um, mas nenhuma ou não saber um definição de sua cobertura em graus. O leitor deve ter muito cuidado porque as informações fornecidas por alguns fabricantes não podem incluir o padrão polar em outras freqüências. Por exemplo, um microfone cardióide 1 kHz pode ser omnidireccional em frequências próximas a 250 Hz e cardióide hiper em frequências próximas a KHz 8.

O padrão polar tem associado fenômenos físicos. Um dos mais importantes é o ângulo de captura traseira, isso significa que quanto mais estreito for o ângulo de captura de um microfone, é possível que por trás da cápsula entre o som. Um microfone cardióide não tem esse problema, mas um hipercardioide faz isso. Um exemplo claro disso ocorre quando em um cenário eles colocam um retorno bem na frente do cantor e este tem um microfone hiper cardióide, existe uma grande possibilidade de que haja o fenômeno de feedback ou realimentação, por isso é recomendado colocar os monitores angulados no cenário. Nos sistemas de instalação eu tenho visto muito este problema quando eles instalam microfones céu logo abaixo de um alto-falante do céu.

Um fenômeno físico que pode ser útil ao usar um microfone é o fator de distância (DF). O DF refere-se à comparação da pressão sonora de acordo com duas cápsulas semelhantes com diferentes padrões polares. Tudo é feito em comparação com o omnidirecional e nos informa sobre como o volume igual captura um microfone com outra cápsula se você o afastar do local do microfone omnidirecional inicial.

Por exemplo, tenho dois microfones com sensibilidade e impedância semelhantes, mas um é omnidirecional e o outro hipercardioide. Se a fonte de som estiver a um metro de distância do microfone omnidirecional, para que soe tão forte quanto o microfone hipercardioide deve estar a 2 metros de distância. Em outras palavras, se eu levar o microfone hipercardioide a cerca de um metro de distância, posso atenuar o ganho para equalizar o volume. Em conclusão, com um padrão mais fechado, é possível usar menos ganho, o que otimizará o processo de ajuste da cadeia durante a transmissão do sinal de áudio.

Construção padrão polar
Existem duas maneiras de criar um padrão polar, um mecânico e um eletrônico (os microfones ambisônicos são uma mistura destes em vários estágios). A forma mecânica tem diferentes técnicas, mas basicamente elas são dadas pela diferença de pressão sonora na cápsula. A forma eletrônica é uma técnica amplamente utilizada em microfones com padrão polar variável, como o AT4050. Duas cápsulas ou mais, que alterando a alimentação destas, altera a forma de captura do padrão.

* Juan Tamayo é engenheiro sênior de aplicações da Audio-Technica Latin America, com mais de 10 anos de experiência fazendo projetos audiovisuais como designer, integrador, consultor, entre outras funções. Você pode escrever para jtamayo@atus.com

Richard Santa, RAVT
Autor: Richard Santa, RAVT
editor
Jornalista da Universidade de Antioquia (2010), com experiência em tecnologia e economia. Editor das revistas TVyVideo + Radio e AVI Latin America. Coordenadora Acadêmica da TecnoTelevisión & Radio.

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